Talento y gestión, títulos y premios suman en una lucha colectiva por el reconocimiento de las mujeres en el campo del cómic. Con obras libres e independientes, el manto de invisibilidad se levanta en diferentes latitudes. Las autoras latinoamericanas, entre ellas Sole Otero, sacuden este campo cultural.
De no ser por personajes femeninos altamente sexualizados, cosificadas en largas piernas, curvas extremas y voluptuosidades apenas disimuladas, las mujeres han atravesado una doble negación de reconocimiento en el campo del cómic mundial. Se les ha negado su participación creativa en esta industria y se ha anulado, o disminuido, su existencia como lectoras. Eso dentro de un panorama dominado por héroes y aventureros, escritores y dibujantes, que trazaban fantasmas e ideales de alguna masculinidad para los niños varones, su target principal. Pero ellas han estado allí, desde los inicios de las literaturas dibujadas hasta hoy. Su contribución y presencia son reales y, como tal, el manto de invisibilidad se ha ido levantando a golpe de reivindicaciones y talento.
Harto talento… que no solo se refleja en la maestría de las ilustraciones, sino por la expresión de grafiaciones intensas. La grafiación (graphiation) es como la voz propia de un autor, no es un estilo que se sigue sino la preponderancia del gesto subjetivo en el dibujo por sobre cualquier orden figurativo. Por ejemplo, en el trabajo de Anouk Ricard, historietista francesa ganadora del Gran Premio del Festival de Angulema 2025, hay una simplificación del dibujo hacia algo tipo “escolar”. Pero con la elección de animalitos antropomorfos, la autora muestra las angustias y manías del mundo contemporáneo, con un humor lleno de situaciones desplazadas tratadas con inteligencia e ironía (dupla en extinción en los días que corren). En su obra dirigida a los adultos se halla Coucous Bouzon.
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