Octubre es el mes del año en el que más se lee y se escucha el nombre de Haruki Murakami. La razón es simple. Desde hace más de una década, el escritor japonés, de 75 años, se ha convertido en el eterno candidato para ganar el Premio Nobel de Literatura.
El efecto Murakami
Como cada año, en esta parte del mundo, octubre llega con lluvias y con el anuncio de los ganadores del Nobel. El de Literatura es el más mediático. Aunque todos esperan que gane su favorito, en lo que va del siglo XXI siempre ocurre más o menos lo mismo.
El ganador, por lo general, es europeo, hombre, con prestigio en su país pero casi un desconocido para el resto. Claro que han existido excepciones y sorpresas, sino que le pregunten a Mario Vargas Llosa, Svetlana Aleksiévich, Annie Ernaux o Bob Dylan.
La otra constante es Haruki Murakami. El autor de Kafka en la orilla encabeza, año tras año, las listas de las casas de apuestas. Según el portal Oddpedia, ahora está entre los tres más votados, solo lo superan la china Can Xue y la griega Ersi Sotiropoulos.
Por estos días, su nombre, su rostro, y su mirada calma también se cuelan en los diarios y en las redes sociales. Como sucedía en los 90, con los clubes de fans de los cantantes pop, sus lectores postean las portadas de sus libros y ruegan que gane el Nobel.
Para la segunda semana de octubre, todos sienten el efecto Murakami. Todos menos los miembros del comité sueco que elige al ganador del Nobel. A ellos no les importan los votos o la promoción que hacen sus lectores. ¿Alguien sabe qué le importa al comité?
¿Un premio a qué?
El Nobel que anhelan los lectores de Murakami -seguro que en este punto el japonés entendió que esto no es Hollywood y que él no es Leonardo Di Caprio- se entrega a “escritores que sobresalen por sus contribuciones en el campo de la literatura”.
Esas “contribuciones” que el comité sueco suele hacer públicas el día del anuncio del ganador, generalmente están llenas de generalidades y de argumentos que bien podrían calzar para un escritor con trayectoria de Tanzania, como a un novel autor de Ecuador.
Además, esas justificaciones llegan acompañadas de términos que solo quedan claros para un profesor de Literatura o para un crítico literario. Entonces, lo que queda es confiar en el criterio de los ‘popes’ suecos y noruegos y correr a la librería más cercana.
En ese contexto, cabe preguntarse si para el mentado comité contribuir en el campo de la literatura -y esto no solo aplica para Murakami- no es lograr que millones de personas dejen de estar pegados a un pantalla o a una red social y se sumerjan en la lectura.
Tampoco se trata de que se entregue el Nobel a un escritor solo porque vende millones de copias, sino que no se lo tome en cuenta dentro de los posibles ganadores porque es mujer, trans, negro, latino, africano o simplemente porque su literatura es popular.
Dato mata relato
No se trata de percepciones sino de data pura y dura. Desde que empezó el siglo XXI, solo ocho mujeres han ganado el Nobel: Elfriede Jelinek, Doris Lessing, Herta Müller, Alice Munro, Svetlana Aleksiévich, Olga Tokarczuk, Louise Glück y Annie Ernaux.
Asimismo, de los 24 ganadores solo dos son africanos: J. M. Coetzee, de Sudáfrica y Abdulrazak Gurnah, de Tanzania; uno latinoamericano: Mario Vargas Llosa; y tres asiáticos, dos con doble nacionalidad, Gao Xingjian y Kazuo Ishiguro.
Nobel del último lustro
- Peter Handke, Austria (2019).
- Louise Glück, Estados Unidos (2020).
- Abdulrazak Gurnah, Tanzania (2021).
- Annie Ernaux, Francia (2022).
- Jon Fosse, Noruega (2023).
Entre los marginados por la Academia Sueca también está el idioma español, que actualmente tiene nada menos que 486 millones de hablantes, solo superado por el chino mandarín con 941 millones. El único autor cuya lengua materna es la de Cervantes de nuevo es Vargas Llosa. Y del portugués ni hablar, anulado desde el Nobel a Saramago.
Con estos datos queda expuesta la tendencia. Más allá de las “contribuciones a la literatura" siempre será más probable que el Nobel lo gane un hombre europeo. Ser asiático no juega a favor de Murakami, como ser mujer no juega a favor de Margaret Atwood. Mas, resulta parecer que el pecado más grave es ser un escritor popular.
