“Maldita guerra”, dice al fin la protagonista de Fallen Leaves. La hemos visto poner y quitar la radio varias veces en la fenomenal comedia negra y no obstante romántica de Aki Kaurismäki, cuyo trasfondo es la guerra de Ucrania, sin decir ni mu, pero a todas luces contrariada. En su vida anodina y obrera en un pueblo de Finlandia, desgarrada por el alcoholismo familiar, aliviada por las amigas y su perra, el feroz asedio de Putin añade malestar histórico al malestar sistémico.
Las bombas rusas empezaron a caer en febrero de 2022. La película se estrenó en mayo del año siguiente. Ese lapso invita a pensar sobre los ritmos no solo de la ficción, sino también de la representación. Las redes sociales y el periodismo de guerra son los primeros en llegar y difundir. Series, películas y libros, documentales o de ficción, llegan mucho después. O llegaban. En marzo se anunció que la quinta temporada de Fauda, la extraordinaria serie israelí, abordará el atentado de Hamás de octubre del año pasado; pero en diciembre, Steven Spielberg ya había comunicado que su nueva película trataría también la matanza.
En el año que ha transcurrido desde el accidente de avión que mató a la madre de cuatro niños indígenas, que sobrevivieron tras cuarenta días perdidos en la selva amazónica, se han estrenado varios relatos audiovisuales o sonoros. Los encontraron en junio y a finales de octubre el periodista Daniel Coronell ya había publicado Los niños del Amazonas (Aguilar). La precipitación hizo que, al parecer, no se respetara el derecho a la intimidad de los niños: en enero un juez dictaminó que había que eliminar sus nombres completos y varios detalles sobre su vida privada. Y, además, pedir una disculpa pública. La madre de Gabriel, un niño asesinado por la novia de su padre en España, ha denunciado la voracidad de los medios de comunicación y el trato irrespetuoso a las víctimas, tras descubrir que se estaba rodando un documental sobre la asesina.
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