Después de recorrer, durante tres días las 140 hectáreas de Inhotim, el museo a cielo abierto más grande de Sudamérica, quedan tres certezas: Una: la convivencia entre arte y naturaleza no es una utopía. Dos: el arte contemporáneo no solo existe para verlo o escucharlo sino también para tocarlo y vivirlo. Tres: Brasil sigue siendo la vanguardia del arte en la región, como lo fue desde los años 50.
Afuera, el paisaje es de un color verde intenso; adentro todo es rojo bermellón: los cuadros, los libros, las lámparas, la máquina de escribir, la televisión, el teléfono de rosca, la computadora, el sofá, los cojines del sofá y la refrigeradora —si se la abre, incluso lo que está dentro de ella—. Para entrar hay que quitarse los zapatos. Por unos minutos, pies descalzos o con medias de colores se mueven sobre una alfombra y luego sobre un camino zigzagueante, que conduce a una sala oscura con un destello de luz en el fondo. Si se sigue ese destello —lo que produce unos segundos de ligera angustia e incertidumbre—, aparece un lavabo blanco con la llave abierta, de donde fluye un líquido turbio y viscoso, también de color rojo bermellón, muy parecido a la sangre.



Lo que acaba de leer es un inventario de lo que se ve y se siente cuando se está dentro de “Desplazamiento al rojo”, la instalación que el artista brasileño Cildo Meireles (Río de Janeiro, 1948) creó desde finales de los años sesenta, como una crítica a la política social y económica de la dictadura militar. “Desplazamiento al rojo” se exhibe en una de las tres salas de la galería que lleva su nombre. En las otras dos están las instalaciones “Glove Trotter”, obra en la que reunió una serie de esferas de distintos tamaños —incluidas pelotas de fútbol—, y “Através”, donde, para entrar, es obligatorio hacerlo con zapatos, porque el piso de la instalación está lleno de pequeños trozos de vidrio que crujen con cada pisada.
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