“Color, humor y dolor” son tres palabras con las que Alex Tapia, mejor conocido como Ralex en la escena del arte urbano, define 'Aprendiz sucio, Calle caballete', su exposición retrospectiva curada por María Fernanda López en el Centro Cultural Metropolitano de Quito.
Un gato dibujado sobre madera sostiene una cerveza con un encebollado, mientras un letrero en acuarela advierte un rotundo “cerrado por chuchaqui”. En piezas como esta, de formatos pequeños y medianos conviven la ternura de un perrito callejero, el dolor en la mirada de los niños armados y la sátira directa a la política local.
El fin de la muestra no es el consumo rápido para redes sociales ni convertir la realidad en un meme, como señala Mafo: “la violencia y las contradicciones de la ciudad no son un chiste”. Por el contrario, la curadora plantea que la exposición está llena de confrontaciones gráficas que utilizan recursos cotidianos y familiares, como frases coloquiales, colores primarios que contrastan, y personajes del día a día, pero cargados de profundidad e intención.
Por eso, este recorrido por la obra de Ralex en el Centro Cultural Metropolitano no busca la contemplación pasiva ni la complacencia estética. Es una exposición ruidosa que incomoda y sacude, con una estética cruda e imperfecta de las esquinas de los barrios.
Esta propuesta, además, prescinde de una línea de tiempo rígida. En su lugar, despliega un rompecabezas cromático de spray, dibujo, acrílico, óleo y técnicas mixtas sobre los soportes que estén disponibles: trozos de madera, retablos, cartones, piedras y bastidores recuperados.
Detalles de la Exposición
Lugar: Sala de La Picota del Centro Cultural Metropolitano.
Fechas: Del 4 de septiembre al 6 de diciembre de 2026.
Entrada: Libre y gratuita.
Un diario de ciudad
Frente a la tentación de la grandilocuencia y lo monumental, Ralex apuesta por la intimidad del fragmento. “El formato pequeño cuenta algo con tan poco, como un diario o bitácora”, comenta el artista. Esta decisión responde tanto a un gesto poético como a una toma de postura sobre la economía del creador independiente. “La pintura de gran formato es cara, el formato pequeño es medio raro, íntimo”.
López enfatiza que 'Aprendiz sucio, Calle caballete' no es una exposición que pase desapercibida "ni que deje un sabor de neutralidad. Es un sacudón, una confrontación directa, honesta, descarnada y brutal desde el humor y la ternura”.
Esta mirada curatorial conecta con una genealogía plástica irreverente que evoca a referentes del arte ecuatoriano como Luiggi Stornaiolo y Miguel Varea, donde la deformación de los cuerpos, la jerga cotidiana y la crítica social se convierten en herramientas de resistencia.
Calle y protocolo
Ralex no ahonda en discursos académicos ni en explicaciones solemnes, prefiere que los trazos y el aerosol hablen por él. “Creo que es llevar notas medias densas y mostrarlas en una sala con protocolos y demás. La política es complicada siempre, creo. La pintura es manchar”.
Asimismo, el cuestionamiento a las dinámicas urbanas y al consumo de sustancias atraviesa las obras “no desde el juicio ni la superioridad moral”, aclara la curadora, “sino como un registro directo de la ciudad real”. “Es algo que existe en la calle, un testimonio gráfico”, anota Ralex.
La travesía de Ralex entre la calle y el caballete recuerda que la memoria de una ciudad no se guarda únicamente en los archivos oficiales, se construye también desde sus grietas, sus manchas y sus historias más incómodas.
